清光绪霁青象耳衔环琮式瓶

霁青象耳衔环琮式瓶
年份	清代 光绪年间
类型	陶瓷器
尺寸	29 cm × 9.2 cm × 11.8 cm（11英寸 × 3.6英寸 × 4.6英寸）
收藏国家／地区	中华民国（台湾）
收藏地	台北市士林区国立故宫博物院
登录号	故瓷014726N000000000
网址	国立故宫博物院器物典藏资料检索系统

清光绪霁青象耳衔环琮式瓶为清代官窑陶瓷器，约制成于公元1875-1908年，清宫当时称其为“四方象耳瓶”，底部落“大清光绪年制”六字二行楷书款，为清代官窑的经典品类。现藏于台北国立故宫博物院。

形制

瓶高29.1公分、口径9.1公分、底径11.6公分，外观沿袭自宋代确立之琮式瓶而来，然其表面光滑且饰有成对象耳，已非琮式瓶原型──良渚玉琮，侧身具横纹的样貌。

琮式瓶最初样式的成形始于南宋，且目前已确认有铜、石、陶瓷三种材质。由于琮式瓶外观方正，不似一般陶瓷品的圆滑，推测可能是受到原型玉琮内圆外方形状的影响，也应该有仿金属器而制的可能。

琮式瓶瓶身之横纹为其一大特色，在南宋也有把横纹设计成八卦的样式，是为八卦方瓶。入清后琮式瓶得到官窑大量的制造，外观不断翻新，而在乾隆朝出现了如本件外表光华、无横纹的样式，瓶身亦加上额外之装饰，光绪年间之官窑便是仿此时期的琮式瓶，而作此件。

用途

本件用途应为盛装器，然琮式瓶之用途有多种说法，一说是花器（盛装器），一说是祭祀礼器，也有人认为是纯粹观赏用。

目前盛装器的说法最为广泛，琮式瓶为自宋代出现的新品类，其正是因为将一端填实、另一端保持开口而得定义为瓶，而非向来玉琮两端皆开口，甚至可穿戴于手上的形象，意即，此时的琮式瓶很可能已失去玉琮原型作为祭祀礼器的功能。然盛装何物，则因时代不同，而发展出了多元的用途。据推测为南宋时期作品的杜良臣〈勤顾帖〉所示，其背景绘有一琮式瓶且内插一株似水仙之植物，所以应可推知本时期的琮式瓶应有作为盛装器──插花的用途。

到了明代，琮式瓶又被称为蓍草瓶。据明万历作为刊载当时流行图纹之用的《方氏墨谱》、《程氏墨苑》所示，蓍草瓶的出现，无异也说明了这款瓶是当时文人爱戴的时尚器式，且除了用作花器，根据同时期的《列仙全传》，可见有将琮式瓶置于文案上、书籍旁的图样，且瓶内为数根笔直之箸状物、如卜卦用之筮竹所填充，扮演了文房装饰、盛装占易用品物的功能。

本件琮式瓶为入清后官窑开发、仿效先前名窑的多种琮瓶造型的产物之一，由于本时期的琮式瓶样式愈趋多元且也有变得华丽的倾向，推测其除了作为盛装器，更多可能是纯粹观赏用。

釉料

本件作品通体施霁青釉，而霁青又有“祭蓝”、“霁蓝”、“积蓝”、“宝石蓝”等别名。霁青釉是一种高温釉，即在石灰碱釉中掺入适量的天然钴料做着色剂，在窑内1280~1300摄氏度左右与坯胎一起一次性烧制的瓷釉。

霁青釉始创于元代，一直延烧到现代。明代早中期霁蓝釉主要用于官家祭祀器和陈设器，属于数量偏少的高档釉种。霁青釉的呈色可依明万历作为主要分期，万历中期以后，由于官窑库存回青料几乎枯竭，所以青花瓷和蓝釉瓷款识就用浙料和石子青等国产钴料书写，之后清代官窑和民窑继续烧造霁蓝釉瓷器，可是由于钴料不同，霁青釉发色已非明代早中期苏料和回青料那种靓丽呈色，而呈现另一种厚重、具油画质感的深蓝色。

光绪官窑：复制的制造

光绪时期瓷器大量制造，此时多款“创新”的样式辈出。然而此时期的创新并非真正造出崭新的品类，而是相对于嘉庆后在瓷器样式上迟滞的发展，光绪时期有大量仿造宋朝、明朝、清三代（康熙、雍正、乾隆）瓷器的倾向，且在此时期产出的瓷器器底常常能发现“大明某某年制”、“大清某某年制”的落款，更是光绪瓷器仿制前朝作品的明证。

不过由于大量又多样化的制造，光绪时期官窑产出的作品有品质良莠不一的现象。自同治朝，瓷器就有胎质不够坚固的问题， 施釉也因此有些疏松， 釉色泛粉白、莹白， 呈色不均。 光绪瓷的胎、釉品质虽较同治瓷稍有提高，但仍是比不上清三代。例如，光绪朝有大量的仿康熙朝的青花瓷器，虽然制造水准高， 但实际上其釉色较白、图样有浮突感，器物重量也较轻，缺乏康熙朝瓷器的沉着、稳定的气韵。

参考文献与资料

• 谢明良〈琮瓶的变迁〉，《故宫学术季刊》第二十三卷第一期，2005
• 谢明良〈琮瓶再识〉，《故宫文物月刊》卷期333，2010
• 蔡玫芬〈细看南宋官窑琮式瓶〉，《故宫文物月刊》卷期282，2006
• 雷德侯《万物》（＂Ten Thousand Things: Module and Mass Production in Chinese Art＂ by Lothar Ledderose），张总 译、党晟 校，2005
• 北京故宫博物院 官网
• 国立故宫博物院 数位典藏系统 （页面存档备份，存于互联网档案馆）