夜曲 (肖邦)
于1827至1846年间，肖邦共创作了21首夜曲，皆为短篇的钢琴独奏曲。它们普遍被认为是最优美的短篇器乐独奏之一[1]，而肖邦亦被认为是将夜曲发扬光大的重要作曲家。
第1至18首夜曲在肖邦在生时发表，它们均是以两首或三首为一组，并依随创作的时序。虽然第19和20首夜曲是肖邦离开波兰前的作品，它们在肖邦逝世后才发表。而肖邦创作第21首夜曲时没有将此曲题为“夜曲”[2]，但它自1870年发表后便被纳入众多夜曲之一。有时被称为Nocturne oublié的第22首夜曲则可能是伪作。
菲尔德便是夜曲的创始人，在当时亦是颇具名气的作曲家。肖邦自幼十分崇拜菲尔德，并受其演奏及创作技巧所影响[3]。 人们觉得肖邦初时的作品很像菲尔德，而讽刺的是，肖邦成名后人们反而认为菲尔德的作品像肖邦[4]。此外，虽然肖邦给予菲尔德的作品很高的评价，但菲尔德却不太欣赏肖邦的作品。肖邦于1832年曾为菲尔德演奏他的夜曲，菲尔德将他描述为“sickroom talent”[5]。尽管如此，肖邦一生中仍十分崇拜菲尔德。
特色
[编辑]肖邦承接了菲尔德的夜曲风格，当中一个十分重要的特征就是右手部分如歌似的旋律，这种声乐的特质给予乐曲情感深度[3]。而在左手部分对分解和弦的运用也是夜曲另一个要素，为右手旋律提供节奏；而经常运用踏板有利表达乐曲的情感，造就戏剧般的氛围。[6]
另一方面，肖邦的夜曲有很多独特之处，如在节奏的运用上更为自由。此外他自奏鸣曲式和意大利、法国歌剧的咏叹调中获取灵感，以发展乐曲结构。李斯特相信他的夜曲受到贝里尼采用美声唱法的作品影响，[5]而这说法亦多被后世所接纳。在这些作品中也可看到对位法的使用以增加乐曲的张力及戏剧性，以及来自古典主义音乐的影响。[3]
结构
[编辑]多数肖邦的夜曲均采纳三段体（ABA），使用单一拍子，在清晰的旋律中洋溢着忧郁的情绪。[7]除第3首的稍快板外其乐曲均以较慢的速度为主。三段体的例外包括Op. 37 No. 2（ABABA），Op. 9 No. 2（AABABA），Op. 15 No. 3（二段体）和Op. 55 No. 2（单一乐段）。而有些夜曲会像Op. 9 No. 2在主旋律的重复中逐渐加上更多的修饰。从Op. 27至Op. 62的夜曲皆成对出版，虽每首可独立成曲，但这一做法使同一作品的夜曲有着鲜明的对比。[8]
影响
[编辑]初时肖邦发表他的夜曲时，社会的评价好坏不一。然而他的夜曲经得起时间的历练，很多原本不欣赏其乐曲的人皆收回他们之前的言论。[5]
这些夜曲常被演奏，虽每首的受欢迎程度有起有跌，而Op. 9 No. 2和Op. 27 No. 2则可说长久以来都十分流行。
肖邦的夜曲影响不少当代以至后世的作曲家。李斯特、舒曼、门德尔松皆十分欣赏他于夜曲中展现的才华；而勃拉姆斯和瓦格纳更于其作品中展现出相似的风格。[9]而夜曲这种曲式由浪漫主义时期至现代皆有人创作，当中突出的例子包括崇拜肖邦并写了13首夜曲的福雷。 同时，台北捷运松山新店线的进站音乐亦使用此一主旋律。
列表
[编辑]| 编号 | 调 | 作品号 | 出版年份 | 创作年份 | 旋律 | 音档 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 降B小调 | Op. 9 No. 1 | 1833 | 1830–1832 |  |
Florence Robineau |
| 2 | 降E大调 | Op. 9 No. 2 | 1833 | 1830–1832 |  |
Martha Goldstein |
| 3 | B大调 | Op. 9 No. 3 | 1833 | 1830–1832 |  |
Patrizia Prati |
| 4 | F大调 | Op. 15 No. 1 | 1833 | 1830–1832 |  |
|
| 5 | 升F大调 | Op. 15 No. 2 | 1833 | 1830–1832 |  |
|
| 6 | G小调 | Op. 15 No. 3 | 1833 | 1833 |  |
Olga Gurevich |
| 7 | 升C小调 | Op. 27 No. 1 | 1835 | 1835 |  |
|
| 8 | 降D大调 | Op. 27 No. 2 | 1837 | 1835 |  |
|
| 9 | B大调 | Op. 32 No. 1 | 1837 | 1837 |  |
|
| 10 | 降A大调 | Op. 32 No. 2 | 1837 | 1837 |  |
|
| 11 | G小调 | Op. 37 No. 1 | 1840 | 1838 |  |
|
| 12 | G大调 | Op. 37 No. 2 | 1840 | 1839 |  |
Olga Gurevich |
| 13 | C小调 | Op. 48 No. 1 | 1841 | 1841 |  |
Luke Faulkner |
| 14 | 升F小调 | Op. 48 No. 2 | 1841 | 1841 |  |
Luke Faulkner |
| 15 | F小调 | Op. 55 No. 1 | 1844 | 1842–1844 |  |
|
| 16 | 降E大调 | Op. 55 No. 2 | 1844 | 1842–1844 |  |
|
| 17 | B大调 | Op. 62 No. 1 | 1846 | 1846 |  |
|
| 18 | E大调 | Op. 62 No. 2 | 1846 | 1846 |  |
|
| 19 | E小调 | Op. 72 No. 1 | 1855 | 1827-29 |  |
Peter Johnston |
| 20 | 升C小调 | P 1 No. 16 | 1870 | 1830 |  |
Aaron Dunn |
| 21 | C小调 | P 2 No. 8 | 1870 | 1837 |  |
Diana Hughes |
另见
[编辑]参考
[编辑]- ^ Bielecki, Artur. Fryderyk Chopin - Information Centre - Nocturnes. Narodowy Instytut Fryderyka Chopina. [2009-06-10]. （原始内容存档于2016-03-04）.
- ^ Frédéric François Chopin. Classical Archives. All Music Guide. [2009-06-10]. （原始内容存档于2016-03-26）.
- ^ 3.0 3.1 3.2 J. Samson & K. Michalowski, "Chopin, Fryderyk Franciszek" Grove Music Online
- ^ Robin Langley, "John Field" Grove Music Online
- ^ 5.0 5.1 5.2 Tad Szulc, Chopin in Paris, 1998. pg. 76
- ^ M.J.E. Brown & K.L. Hamilton, "The Nocturne" Grove Music Online
- ^ Chopin Music - Nocturnes. Chopin Music. [2009-06-10]. （原始内容存档于2018-09-11）.
- ^ Nocturne in D flat major, Op 27 No 2. Hyperion Records. [2009-06-10]. （原始内容存档于2018-02-10）.
- ^ Jim Samson, "Chopin," The Oxford Companion to Music